久々に長いインタビューをじっくり読んでしまいました。
オダギリジョーってシャイに見えないけど結構恥かしがりやさんなのね(o^-^o)
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映画「非夢」二人の俳優,‘オダギリジョー & イ・ナヨン’
その誰も想像することができなかった事だった.オダギリジョーとイ・ナヨンがキム・ギドク監督の映画で会うなんて.日本代表メリョックナムと韓国代表メリョックニョが一緒にある姿は想像だけでも魅惑的な風景画だ.最初で最後になるかも知れないオダギリジョーとイ・ナヨンの神秘な会う.その夢現同じ時間を一緒にした.
お互いに対する初感じが知りりたい.
オダギリジョー 人見知りする性格ということを分かった.もちろん私もとても人見知りする.初日会ったが2人がやや遠く離れて座って一言分けることができなかった.しかしイ・ナヨンさんも人見知りする性格というのを理解するからその距離(通り)が嫌いではなかった.
イ・ナヨン 私が非夢に出演する事にした時もうオダギリジョーの出演は決まっていた.独特で自分の演技船が明らかで非常に鋭敏な俳優のようだという考えをした.私は誰かと初めて会う時いつも恐ろしい.彼と初めて会う時も恐ろしくてぎこちなかった.しかし敢えて親しくなろうと思わなかった.そんな部分がお互いに似ているようだった.映画でも非常に親密な設定ではなかったから負担もなかった.現場で彼は吸収がとても早かった.演技する時の目つきが本当に良かったし,それで私も緊張をもっとたくさんするようになった.
キム・ギドク監督はどうだったか?
オダギリジョー とても良い方だ.優しくて,細心に神経書いてくれて,気配りする.映画をしながら一番間がよくなった監督だ.キム・ギドク監督作品の中で一番先に見たのは悪い男だった.日本でもその以前から広く知られていた監督だったが,私は悪い男が初めてだった.非夢をしながらはキム・ギドク監督作品の根源が分かるようになったような気持ちも入った.普段には優しい方だが,作品を見れば人間の内臓の中みたいな暗さを直視しないか.優しさ後にもうちょっと大きい暗い部分を持っているかも知れないと感じた.
イ・ナヨン 私がキム・ギドク監督映画に出演すると言うと周辺であまり驚いた.一応名前の持ったポスがあって,前作たちがとても強烈真書であることもできて,多くの人々が関心を持つ露出守衛のためであることもできるが,監督がこんな部分を先に話してむしろ負担がなかった.監督の感じがとても確固だという気がした.
欄とジンはどんなに一つで繋がれただろうか.映画が説明してくれない部分をどんな風に理解したか?
イ・ナヨン 欄とジンが以前から複雑な縁に縛られているようではなかった.しかし結局繋がれる人々ではなかっただろうか.非現実的な話だが運命的な関係があるようだ.つかまえようとしてもだめで,長い間連絡しなかった人が急に連絡されたりする.10～20年一緒にした人々もいる.人の関係はわからないことだという気がする.それでどの瞬間そのまま関係たちをおかなければならないと感じた.
オダギリジョー 初め,ジンは昔の恋人を忘れることができない.そして終わりには欄を愛している.その過程は監督と一番先に話し合わなければならなかった部分だ.欄にどんな風に落ちこむのか,そしてそれをどんな風に見せてくれるかとても悩んだ.率直にいまだによく理解することができない部分でもある.
もちろん言葉で説明することは簡単だ.‘ますます落ちこむ’という一言で整理されるが,そうではなかったりする.言葉ではすべて表現できない.イ・ナヨンさんはとても綺麗だから欄が眠った姿を見る場面で普通そのように可愛らしいと感じたが,ジンにはその以上の感情もなければならなかった.俳優は表現する人だから言葉で説明することができること以上の何かをやらなければならなかった.
非蒙恩夢で繋がれた二人の男女の愛話だ.彼らは死を通じて自由になる.各自に夢と愛,死はどんな意味か?
イ・ナヨン 本当に返事しにくい単語たちだ.私は眠る時夢をよく見る方だ.ストレスを受けるとか鋭敏になっていれば夢にそのまま反映される.しかし大部分の夢はすぐぼんやりする.実はこのごろ私は私の夢が何やらちょっと判断がつかない.雄大な目標や何を必ずするという計画はない.
その時その時思いながら感じながら生きて行くようだ.愛もそうだ.この前にはインタビューする時愛に対して易しく話したが,ある瞬間言えない.心と言うのを完全に表現することができないように愛もあまり多くの種であるようだ.個人ごとに他の意味のようで,それで経験して見ると分かるようだ.そして… 死もそんなようだ.実はこのごろ社会がそれで死は… ため息しか出ない.
オダギリジョー 三つの単語を並べた後一番気にかかることは死だ.すべてのものは終りがある.品物は腐って,人は死ぬ.永遠なことは私としては思いにくい.どうしても考えが死で向ける.だから愛,夢のある人生が重要なようだ.
非夢が各自のフィルモグラフィーでどんな映画になるか?
オダギリジョー 非夢はすっかり外国人である監督と作業した初映画だ.そのものだけでクリエィティブだし,私にすごい意味がある.非夢以後の二つの作品も外国作品だから言葉が通じない環境なのに,非夢での経験おかげさまでよく適応することができた.
イ・ナヨン 児,本当に私はどんな考えもして見なかった.多くの人々が「フーアーユー」やドラマ「勝手にしやがれ」が私にどんなターニングポイントだったようにこの映画がそのようになるようか問うのに,率直に分からない.シナリオを見るやいなやとても面白かったしそれだけ追い掛けたから芸術映画,作家株の映画に出演したという話にも別に意味を置かなかった.後で私がどんなに変わっているか,この映画のどんな基点になるかは私もわからない.今は単純に良くてしただけなのに,多くの方々がなぜだろう.(笑い)
イナヤング 【物静かな静寂の中の輝く熱情】
案外だった.イ・ナヨンがキム・ギドク監督の映画に出演するという消息だけでも多くの人々は驚いた.「私たちの幸せな時間」のユジョンから脱して 2年ぶりに選択した作品だった.
自ら死を向けて走ろうと思った傷多いユジョン.ソックウルウムのんで仕方なく生を引き続いた彼女のか細い肩が果してキム・ギドク監督の抽象的イメージの中でどんなに変奏されようか.しかし多い人々の好奇心や憂慮とは違いイ・ナヨンは物静かだった.
“私は監督の以前作品をたくさん見られなかったんです.それでむしろ易しく決めることができたのかも知れないです.シナリオを見るやいなや本当にとても面白かったんです.元々こんなにシナリオを面白く書く方そうだったです.”
非夢を選択するのにあって彼女は敢えて長年の時間が必要ではなかった.実はイ・ナヨンは作品を選択する時悩みをたくさんする方ではない.シナリオの一二場面が心に立ちこめばそのまま心の門がぱっと開かれたりした.
「私たちの幸せな時間」のシナリオをもらった時はユジョンがママに大声を出すその恨み場面がとても悲しくて自分も分からなく落ちこんだし,認定屋作家と一緒にしたドラマアイルランドではジュンアが漢江に身投げをするその恨み神さまに導かれてジュンアを抱きしめたかった.「英語完全征服」はやたらにやって見たかったし,非夢の欄やはり彼女にはその何より新しいキャラクターだった.
”オダギリジョー、パク・ジアキム・テヒョンさんと葦畑に一緒にあるはく撮影する時は心がとても痛かったです.別れた君の男女が並んで立っているとても演劇的な神さまだったがとても悲しくて涙が出るんですよ.本当に頭に来たりしました.私に対する火,相手に対する火,私に対する理解,相手に対する理解が皆一団となった場面だからです.相手を見るのが大嫌いのにすまなかったりして私が私を見ながら同情しながら過ちを感じたり.視線に沿って感情が変わる複合的場面なので大変ではあったが新しい経験だったです.”
非夢はイ・ナヨンにとって新しい経験の連続だった.一日に 20シーン以上撮影するスケジュールはドラマでも経験して見られなかった殺人的なスピードだった.キム・ギドク監督の低予算現場では一度に演技を終わらせなければ再撮影の機会も与えられなかった.手を伸ばす演技一つしてもキャラクターの心理と過去と視線などに対して監督と細密な論議をして来た彼女は放棄を学ばなければならなかった.意外に適応は早かった.
“以前映画では NGが消える頃私が完全にキャラクターに沒入したということ感じました.ところで非夢では何をしてもすべて OKであることです.私の演技が変だか怖じけたがどうせ監督頭の中にすべてのものがあるという信頼があるから楽になるんですよ.3回次位になったらむしろ宿題を早く解いて行くことのように浮かれました.”
俳優生活 10年次,2002年「フーアーユー」のインジュに会ったのが俳優人生の一番ありがたいターニングポイントになったという彼女.たまには傷多くのか細いキャラクターで,たまには大ざっぱでボーイッシュな中性的キャラクターで,たまには無茶で 4次元的なキャラクターで,たまには粹な都会派女性のイメージで大衆の心に刻印されて来たイ・ナヨン.
彼女は非夢が自分の演技人生でどんな作品になるか見積って見る計算なんかはしない.季節が変わって歳月が経って人に会って作品を接してその感情の震える波紋を感じて,その感じどおり変化を経験する自分を静かに見つけて行きたいだけだ.“今まで酷かったのがないです.おもしろい映画,早くして.演技しやすいおもしろいキャラクターに会えばと思います.何やらご存じですか?どういうものか分かるようではないですか?”
演技しやすい面白いキャラクターが何か,彼女の好奇心一杯な目つきが限定された言語では決して伝達することができないどんな感じを受信してくれるようだ.永遠のようにきらめく目つきをおさめた彼女.イ・ナヨンの次 10年が相変らず期待される理由だ.
オダギリジョー 【退屈な中一筋閃光】
“キム・ギドク監督は人間中の… むごさ(誣告社)… (横のスタイリングスタッフに) 易しい言葉で何とするの?分かりやすい何も言わないか?” キム・ギドク監督に対する感じを問う質問だった.
“人間内面のビチァムハムや残酷,普通見たくない部分をそのようにまで直視する監督はアジアにはあまりいないんじゃないですか.キム・ギドク監督は特別な存在と思います”と返事したかったオダギリジョーの言葉は最初の一言に支えた.
むごさ のためだった.酷さ,惨さ路書くこの言葉は惨めで,傷傷しくて,残忍で,薄情で,無慈悲だというニュアンスだ.熟練されたイントビュイは絶対外国人とのインタビューでは微妙なニュアンスの自国語単語を使わない.
オダギリジョーやっぱり韓国だけではなくアジア圏,世界映画祭でインタビューを鍛えて来たインタビューだ.むごさ の前で彼の事故が迷う.タバコを捜す.1年前にもそうだった.自らの単語と外国人が理解しやすい単語の間のギャップで自分の考えを最大限損傷させないように,相変らず永遠で感じられるほど愼重に言葉を選ぶ.
人見知りも相変らずだ.初めに見る (人と考えられる) インタビュアーの目とよくあわない.一底はなる ‘避けなければならないこと’のリストが飛んで来たし,撮影の時やっぱりカメラを不慣れでして,ほとんど 1年前が終わりではあっても一緒に非夢を取ったイ・ナヨンともお互いに不慣れでする.
行く所を失って迷う.どこにもよく慣れることができない彼ばかりの魂.ぴったりオダギリジョの「東京タワー」で訪韓した去年 10月にも同じだった.相変わらずさは案外だった.去年訪韓当時キム・ギドク監督の次期作出演をどの位協議したし,(彼の自我にあまり影響はなさそうだ) 今年初結婚もした.そして非夢の男主人公として “うまれて初めて一言通もじない現場で完全な外国人である監督と” 映画を撮った.
そして非夢を含み,また他の二本の映画を再び ‘すっかり外国人’ 現場で撮影している.俳優としても,人間としても,男としても成長の段階を経験する一年ではなかっただろうか.しかし彼は変化しないように見えた.同時に変化の面毎に感知部分もあった.
“成長していると感じる気持ちが大きいです.今までこんな言葉をあまり言わなかったんです,日本で働きながら最近少しあきれたかけたのも分からないという気持ちも入ります.新人である時,初めて俳優になった時はなんでも意欲があふれたしシナリオのちょっとしたことさえ気に入らなくてかけて移るようにならないですか.しかし約 10年ほど,仕事をして見たらそうするのに別に意味がないと思うようになりました.
他人が書いたシナリオを私が直すことも実は雨湿誌です.そして周り環境も,ますます私がしやすい方に形成されているようになりました.なんでも予想どおり進行されますね.何か最近には意欲がなくドエッダルカ….性格的な問題で,トラブルがなければ自らのモチベーションを維持しにくいつけようか….それで非夢以後外国という ‘しにくい条件’に置かれたのが良い刺激になりました.”
オダギリジョーは外国へ行けば口に合ってもいっしょにもちあげないその現地の食べ物だけ食べるタイプだ.インタビュー私はお昼では蓼鶏湯を食べたと “韓国は最高!”だそうだ.“韓国はなんでもおいしいです.辛いものもいいです.ならない所は本当にならないのにずっと海外にあって見れば食べ物で受けるストレスもおびただしいです.それで少少だが今度韓国へ来るようになって本当に嬉しかったです.ハハ!”
中国でラングゼギ撮影の中でしばらく韓国へ来たオダギリジョーの口に中国現地の食べ物がとてもよく当たるのではなかったみたいだ.しかし食べ物で受けるストレスさえ退屈になったオダギリジョーにはむしろ刺戟剤だったかも知れない.最近作「タミオの幸せ」まで,日本から積んで来たフィルモグラフィーから脱した,一言も通じない外国で俳優として忍耐しなければならなかったストレスやっぱりもオダギリジョーには退屈な中の一筋閃光になったかも知れない.
想像して見た事がなかった組合わせであるキム・ギドク監督とオダギリジョーの可逆反応も退屈なオダギリジョーに一筋の閃光になって満足を持って来てくれた.“確かに時間も短かったし大変だった撮影でした.精神的に重いシーンが多くて大変でもあったんです.それでも面白かったです.創造的な経験だと感じました.毎日毎日が楽しかったです.キム・ギドク監督は日本語で台詞を言ったし,その理由は私の方でも,監督の方でも気になるとか説明したことがないです.
日本語になったシナリオをもらって相手の韓国語せりふまで覚えて各信義終着点を思って早いテンポの演技をしたんです.古い,文化的価値を持った韓屋が分かるようになって,そこで演技すること自体もソウルの都心と CGV鴨鴎亭(舞台あいさつをよくした所),たかが民俗村しか分からなかった私としては面白かったです.真義衣装は皆日本で直接持って来ました.
監督はただ真義衣装が黒い系列であることだけ注文したまま “あなたが着たいとおりに着れば良くて”と言ったから自らシナリオを読みながら感じた印象や監督との対話で得たイメージに当たる衣装をあわせて行きました.それでいつもより平凡で目立たない衣装たちです.”
オダギリジョーがインタビュアーと目をあったことはこの時くらいだった.非夢と,キム・ギドク監督との出会いが彼の目をきらめくようにするほどに閃かす立ってしたようだ.慣れるのをナッソルオする俳優,迷う目つきの俳優オダギリジョー.彼はまた他の新しい閃光を模索しながら成長していた.
情報元
1.グレーブラックライニングブルゾン.ディーゼルゴールドラベル.ダークグレーティーシャツ.カルビンクライン.ブラックパンツ.ソリッドオムム 
2.胸が敢然とコティドエンニット.オンコンデ－ショノル by タングゴドシャ. 
6.レッドがラウンディングになったティーシャツ.オンコンデ－ショノル by タングゴドシャ.ブラックバルキーカーディガン.エンハには by タングゴドシャ.ブラックワイド 8部パンツ.エンドムィルミスト.ブラックめがね.ウエーブ 7.ブラックプリントティーシャツとブラックライニングパンツ.皆ディーゼルゴールドラベル.皮腕輪.D&G by モザイク 
